涌泉制艺玉雕造像（四臂观音）

四臂观音立像

2019年

和田白玉

玉高：26.5cm

总高：32.5cm

  造像应该是难度较高的玉雕题材之一。小编认为有两个方面的因素：一是玉料昂贵，二是玉雕制作周期较长。换句话说，就是玉雕造像需要更长的时间来成长。

  内地造像重禅意重韵味，藏传佛教造像重度量重庄严，无论是哪种，都不是无师自通的，更不是无需练习即可雕刻出好作品。泥塑材料成本低，可重复利用，制作周期短，反复练习的机会更多。同样，木雕也可以用较低的成本和较短的时间周期来反复练习。玉雕则不同，每一尊造像的雕刻时间都是数倍于泥塑或木雕的，玉雕的一次雕刻练习时间内，使用其他材料的雕塑（刻）师可能已经练习了数次。玉料的天然性、珍贵性也是玉雕造像较少的原因。

  玉料是非常珍贵的材料，尤其是好的、大块的玉料。大多玉雕师拿到大块好玉料，都会优先考虑开出手镯，因为手镯的受众广、玉料的利用率高。尽管开手镯的料选取的部位是极好的，但在切片过程中有瑕疵的部位并不会被粉碎，去瑕除脏依然会剩下一些小件物品。其次，切下手镯后，手镯边料、手镯芯都可以再利用，制作成若干作品。造像则不同，尤其是藏传佛教造像，姿态较为固定，造像比例异常严格。选出优秀的大块玉料后，初步定下造像的位置，并切割一些碎料下来——这是唯一一次能切下可利用小料的机会，后面的逐步雕刻、掏挖下来的都是无法再利用的玉渣了。

  所以，古往今来（尤其是古代），玉雕造像尤其少，小编几乎没有听闻古代有藏传玉雕佛造像先例——也许是小编孤陋寡闻吧，大量的玉雕佛造像出现的年代都是近现代的事情。

涌泉制艺是如何解决玉雕师傅佛造像造诣问题的？

  首先，我们有技艺高超的玉雕师傅，他们从艺时间已有20多年。只有高超的玉雕技艺，雕刻才能得心应手，有很好的想法才能够呈现出来。

  其次，童永全先生拥有40余年的佛造像造诣。童永全先生从早年跟随父亲在内地寺庙造像开始，造像风格涵盖世面上已经出现过的大部分佛造像风格，具有丰富的造像经验。

  涌泉制艺工作室就是一个整体，佛造像艺术造诣深厚的童永全先生是大脑，技艺高超的玉雕师傅是左右手，手脑完美配合成就了今天的涌泉制艺玉雕造像。

  到目前为止，涌泉制艺工作的玉雕造像仅有四件：青玉《释迦牟尼佛》两件、白玉《思维观音》，以及今天推送的这件白玉《四臂观音立像》。涌泉玉雕造像每完成一件公之于世都会立刻被请藏：青玉《释迦牟尼佛》公布数分钟内就被请走，白玉《思维观音》在2018年秋拍以RMB141.45万的价格被收藏。这足以说明涌泉玉雕造像以及童永全先生佛造像的艺术魅力。

  四臂观音，是观音众多形态之一，是西藏的守护神，西藏人们家家户户都会供奉四臂观音。在藏传佛教中，四臂观音是莲花部怙主，一头四臂。一面表通达法性，四臂表四无量心，身白色表自性清净无垢。头戴五叶冠表五智，五色天衣表五方佛，红色绸裙表莲花种妙观察智。耳环以下为六种庄严表六度，璎珞第一串绕颈表不动如来由禅定成就而来，第二串璎珞及胸表宝胜如来由布施成就而来，第三串璎珞及脐表不空城就如来由精进成就而来。全身花蔓庄严表万行。手印表不住涅槃，以普度众生为愿。

  这件作品玉料白度较好，色泽均匀，玉质细腻，成品完美无瑕疵。成品玉高26.5厘米，为了充分利用玉料，未雕刻莲座，莲座用铜铸造鎏金工艺制作搭配，金玉良缘，这是非常传统吉祥的搭配样式。作品整体含莲座高32.5厘米。这尊《四臂观音立像》雕刻非常细腻，天衣、璎珞、佛冠、化佛等都面面俱到，精致严肃。佛相是童永全先生一贯的风格：慈祥和美，雍容大度。永乐宫廷造像审美、玉器文化、藏传佛造像，这些元素都将汉藏艺术巧妙地结合在一起，水乳交融，雍容而又不失秀逸，浑厚而又温文娴雅。

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